给你们瞅瞅大宋官服及朝堂,这色调,这饱和度,我以为我进了勾栏院勒。 ▲太后垂帘听政的场景
▲美郡王&纨绔子弟们,确定不是天线宝宝?
get 不 到 任 何 美 感......
Emmmmm,其实这部剧的服装设计师可是大名鼎鼎得过奥斯卡奖的和田惠美。如果你不知道她,那你也应该知道由她主导服装设计的《英雄》、《十面埋伏》。
其实老太太对《将军在上》的服装设计也煞费苦心。查阅了大量典籍和资料,务求使服装与人物特点相融。并为剧中80多个角色均量身定制了服装,一针一线亲力亲为。 仔细看,剧中人物的服装的确非常细致:
即使是细节也经得起推敲:
那么,为什么出来的效果这么不尽如人意呢? 我们可以反过来,先看看同样使用大量鲜艳颜色的《太子妃升职记》,来与《将军在上》做对比。
我们都知道,《太子妃》剧组是出了名的“穷”,所以大量服配、道具、布景,都用到了便宜,质感轻薄的纱,却意外出来了非常惊艳的效果。这是由于高彩度的颜色,本来就很“浓烈”,大面积使用的时候,轻薄的质感反而能缓和这种厚重感,营造出一种绮丽之美。
当较为厚重的面料出现时,则采用不那么“传统”的图案与配色。
而在空间布局上,没有过多的雕琢、装饰。以画面的布局与单纯的色块为主。
好了,那我们再来看看《将军在上》,那厚重的面料材质......
装饰着传统卷草纹图案&繁琐的服饰搭配......
让人眼花缭乱的“青楼”场景......
所以说《将军在上》的问题就在于: 想表达的东西太多,高彩度的颜色并不是那么容易运用的,《太子妃》是一个成功的案例。 但是这不代表,在一个同样鲜艳的外壳下,往上堆砌东西就一定能更好,有些时候1+1≠2。
|
版权声明
本内容由“太平洋时尚网“原创,未经允许,请勿擅自篡改、抄袭或转载。如有任何合作意向或疑问,请先与我们联系。
关键词:将军在上